我一直都是好儿童 被点到名总是老老实实回答问题

Dolphin 发表于 2008-07-11 22:58:25

1. 现在对自己最重要的是什么?
成长,没办法想不想长人都要老去

2. 朋友和情人间闹矛盾的话,会选帮哪一个呢?
当然帮朋友,情人总有一天会离开,朋友是一辈子的

3. 你认为最浪漫的约会地点是哪里?
坟墓,绝对不会再分开的地方

4. 觉得自己最大的特征是什么?
漂泊

5. 最令自己难过的事是什么?
力不从心

6.你现在最大的理想是什么?
实现每个阶段的计划 完成独一无二的人生

7. 结婚的人一定要是最爱的人吗?
当然不是啦 我最爱我妈我爸

8. 如果看到自己最爱的人熟睡在你面前你会做什么?
找个地方自己睡觉去

9. 如果你爱的人不爱你怎么办?
换人 或者干点其他自己爱干的事去

10. 如果可以重来,你最想改变的是什么?
nothing

11. 觉得自己是个自恋的人么?
是 自己精心培育出来的人自己怎么会不迷恋

12. 你暗恋过多少男生/女生?(注意是暗恋!)
海了去了 我自己都忘了

13. 你认为我和你在哪点上最相似?
喜欢摇滚 有丰富的内心世界

14. 短期内的愿望?
意大利语、英语、项目、签证一个都不能少

15. 你会选择你爱的人还是爱你的人?
这种事是靠撞的不是靠选的吧

16. 和恋人分手了你会把对方的手机号,msn,qq删掉么,如果删掉为什么?
不会,删掉有什么好处吗?

17. 最近最让你迷茫的事情是?
时间怎么总是不够用啊

18. 为了自己未实现的梦想或理想,必须放弃你已经拥有的,你会怎么做?
有都有过了,当然去追求没有的要紧

19. 想象一下你今后的生活是怎样?
颠簸艰辛、波澜壮阔、独一无二

20. 你认为女生主动好吗?为什么?
不知道所好的标准是什么,随性点就好

21. 你是理性的人还是感性的人?
偏理

22. 你认为你身上的最大优点和缺点是什么?
优点:理性
缺点:不够理性

23. 想过未来的爱人是什么样的吗? 
哪一个?肯定不会是一样的啊

24. 你觉得人一辈子不能失去的是什么?
自由,希望,力量,智慧,吃饭,睡觉

25. 你觉得我是个什么样的人?
碰到90个相似的人之后,碰到的1个和其他人不一样,但是和我有些相似的人

26. 现在最最爱的人?
父母

27. 可不可以常来我空间逛逛?
知道还问

28. 爱情和友情哪个重要? 
目前来看还是后者重要  貌似生活可以长期没有前者,但是没有后者我不敢想象

29. 20年以后你还会记得我吗?
记得吧 说实话我二十年前的朋友一个都不记得了

30. 你觉得你是否能真正认清你的爱人?
认清。。。人堆里找出来就算数吧

31. 你觉不觉得这个游戏很无聊?
还好 不过我还是喜欢具体点的问题 比如今天你想吃西瓜还是桃

32. 寒假在家会不会觉得很无聊?
还好,总共一年在家也待不了几天,哪有时间无聊

33. 天堂和地狱哪个更恐怖?
大概天堂恐怖吧 地域里天高皇帝远的 大家都是鬼谁怕谁 天堂多拘谨啊

34. 现在给你一把刀,你会砍死谁?
随便给我一个死刑犯砍砍玩吧

35. 如果有女生跟你说她喜欢你,(男女都回答)但是你不喜欢她,你会怎么办? 
我很少会不喜欢一个人

36. 你为哪个在活?
我们家

37. 什么事会让你很开心?
吃饭睡觉, 充满激情地完成任务, 在校内找个有空调 没人干涉 吃饭方便而且不要房租的住处

38. 大家是喜欢地上雪的纯洁美丽还是喜欢地上没雪走过的踏实?
大家肯定喜欢的是实用的那个

39. 如果分手还可以是朋友吗?无论后来发生什么事都可以是吗?
当然了,第二个问题不大明白

40. 你还爱她(他)吗?
说实话我不大明白爱这个字的所指

41. 能不能不要问这些八卦问题啊?
我有问吗?

42. 今天是几号?
11 juglio

43. 你怎么看待已经分手的恋人?
凡是我喜欢过的 都是很有魅力的人

44. 新年想得到什么?
新的成就感

45. 生日希望得到什么呢?
同上

46. 有没有跟踪过谁(异性还是同性)?大概什么时间的事?
没有

47. 什么时候结婚?
看到我喜欢的不得了的教堂的时候

48. 什么时候最快乐?
收获自己的付出换来的回报的时候

49. 希望自己永远年轻还是觉得成熟比较好?
顺其自然咯 人不要强假天命 对大家都不好

50. 面对镜子中的自己,你会说什么?
帅死了 亲一个~

51. 我可以不回答这个问题吗?
凭什么?

52. 最近有没有不乖啊? 
一身鸡皮疙瘩 

53. 我们会一直是好朋友吗?
又一身鸡皮疙瘩

54. 什么是你最难忘的回忆?
所有好玩的事

55. 在暑假去学车是明智的还是愚蠢的?
当然明明智了 没看又涨价了

56. 你有何种强迫症?
没有 心理健康

57. 请用一个词概括你现在的生活状态。


加题:58. 放假怎么过?

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『国图古籍馆』

Dolphin 发表于 2008-05-23 11:42:39

又被老天放假了,虽然时间很紧张,方方面面的事情还压在肩上,却要为了几本古籍专程跑到坐车都要一个半小时的地方去,去之前还对国家图书馆把古籍馆建在远得有点莫名其妙的地方颇有怨言,但是当我走到大门口时,顿时有种不虚此行的感觉了。

 

 


我还真是浅薄,才看到个外表就欣欣然了,也不知道不远万里来是为了什么了。一开始坐车路过了古籍馆,却没有看见,说什么也没有想到从内到外都其貌不扬的国家图书馆(因为新楼还没开始用),区区一个分馆竟会如此庄重大气,文化感十足。

 

很遗憾没有随身带相机,只能靠手机拍个大概了。因为是古籍馆,而且似乎只有研究生以上的学历才能办此处的证,所以人很少,但来此处的人有一个便是一个研究已经做得比较深入的人了。(当然本少除外)进门以后深深感到一种专属的优越和高层的特权感,但这种优越和特权又仅限于知识领域,而与社会地位无关。文化程度和社会地位自古就不成正比,它们是两座金字塔,顶峰分别由不同的人占据着。

 

 

这里曾经是北平图书馆遗址,不知是不是可以称为现代建筑了,虽然第一眼看上去很古老,但是从园林规划上来看还是很不一样的。首先是一进门没有照壁,而广场很空阔,两旁的厢房则很精短。再往里走会发现左右并不对称,而且只有一进,传统建筑似乎很小的地方也会设法修两到三进。其实仔细想想会觉得很像一个地方——北大。非常有历史味道的古建风格,虽然从设计上讲实在乏善可陈,但却保持着一种尊贵的风度,一旦置身其中,就会下意识地融化进这种凝重与深厚,会让人觉得天天在嘴边,已经被说得不知为何物了的传统文化真真切切就那么触手可及。

 


进了阅览室,更是兴奋不已。复古的梁柱结构建筑,层高大概五六米,四周没有水泥墙,而是以木格的窗户围合,完全中国式的空间。在从窗格隐约透进的阳光中,看着桌面上带着龙头雕饰的木书架,我有一种错觉,好像我们是古都国子监中的读书人。

 

 

此处本禁止拍照的,实在忍不住偷拍了一张,上图中镜头前那个不是梯子,是本少桌上的书架,很遗憾我的没有龙头,对面桌上的都有。每个座位还有一盏专属的台灯。抬头一看连天花板上都有传统的彩面装饰。借的几本书,少则几十年前出版,多则几百年前所制。古老的线装书拿在手中又轻又软,全然不似今天硬邦邦的图书。其中有一部是清版抄本的,用隽秀的行楷手写而成,换在今天,这样的字足以被当作艺术品收藏了。字写得像我这么烂的人是永远无法理解如何能用毛笔写出那样细如纤毫却硬挺有力的字,也无法想像怎么能没有一笔败笔和勾抹地写完整整一部书。拿着这样的书,太容易理解爱不释手这个成语是怎么来的了。

 

奢侈并不总是需要大笔的钞票,比如今天,在这样传统的环境中,翻阅着这些能触摸得到古人心境的珍贵图书,生活怎一个奢侈了得。

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『法源寺+牛街礼拜寺』

Dolphin 发表于 2008-05-18 12:10:50

周围的人都在忙毕业设计,我却因为图书馆周末古籍不开门,事情全部无法进行。既然天意让我闲暇,那么与其惶恐不安不知所措莫明明其妙地度过周末,不如索性心安理得地享受一下难得的暮春时光。不管是今年的我还是今年的春天,都是一去不复返的。享受生活对于我而言就是到处逛,最大的享受莫过于到没有去过的地方逛。狂暴的春风下虽然有些飞沙走石,但也吹走了午后阳光下的高温。

 

法源寺据说是北京最古老的寺院,修建于贞观十九年,那个中国人的自尊前所未有的高涨的时代。一个连死刑犯都不惜以生命换取人格与尊严的时代。可惜建筑已经不是唐代遗迹了,虽然1300多年的历史,但现存只有翻新过的清代风貌了。清代的建筑和唐代的建筑最大的差别不是结构或者装饰,而是自信与气度。就像唐诗与花间派宋词的区别。胸怀的不同决定了审美中的关注焦点。前者关注的是开放恢弘的气势,后者转向了精细拘谨的细节。



不管和遥远的唐代还是近一点的明代相比,清代的审美格调都低得拿不出手。虽然今天不得不接受一个清代留下的北京,不得不接受清朝的艺术与建筑成为传统文化的一部分,甚至是今天直接师承的一部分,我还是得说,这部分真的不怎么样。中国审美思想中最具有文化修养,品格最高的,是文人的审美观,文人是中国雅的文化的构建者,而像清代这样文人备受压抑的时代,主流的审美观只能是权势与世俗的杂合体。(打住,怎么论文还没写够啊?)

 

却说法源寺,大概因为已过了规定的参观时间,里面游人很少,正好赶上中国佛学院为四川灾区祈福的法会,气氛很好。这是我到过的最有佛教气息的寺院。80多僧人从各个方向开始向大雄宝殿聚集,由于法会的缘故,所有人都穿着正式的黄色僧袍和褐色袈裟,在今天的狂风中临风飘扬着,越发有远离尘世之感。



除了捐款大概也只有法会是僧侣们能为那些受难同胞尽点心的事情了。我突然想起《最游记》中一集的剧情,玄藏放下他的左轮枪,双手合十大念经文,非常专业地为成百上千的亡灵超度,那一瞬间玄藏立刻像换了一个人,成了一个令人肃然起敬的形象。在清澈而洪亮的诵经声中,我也突然觉得佛教成了一个很陌生的形象。不再是习以为常的禅宗那种文人趣味的雅兴清谈,而成为一种凝重虔诚的宗教活动。空气中似乎都可以看到由这很多人的强烈信念汇聚成的强大力量。虽然我最终还是不明白法会对四川会有什么影响,但是法会中让我重新认识佛教真正作为宗教的一面。

 

出法门寺去吃晚餐的路上,意外发现牛街礼拜寺竟然还开这门。顺利地买了每个人2块的门票。似乎凡是真正的寺院票价都不高,而那些门票颇高的寺院都是划归文物局管辖下的。



这座辽代建的清真寺没有通常的那种圆形的尖顶,是非常本土的砖木结构。但大殿的方向很奇怪,背对着照壁,朝向北方。此寺的设计师是辽代的一个外籍公务员,来自阿拉伯世界的纳苏鲁丁,可想当年他为了让伊斯兰教在中原深入人心作出的取舍和融合。不过这毕竟还是一座清真寺,在整体园林的布局规划和细节的阿拉伯文字装饰上都还是有很强的穆斯林特色。



寺里专门设了一座清真女寺,男女在进行祷告的时候是分开的,祷告堂非教徒是不能进入的,因而只在门口看了个大概。伊斯兰教禁止偶像崇拜,因而祷告之处都非常空旷,除了地毯之外没有任何陈设。寺里也没有禅寺常设的钟鼓二楼,而是代之以两座唤礼楼,用来登楼向四周穆斯林报时召唤礼拜。记得伊斯坦布尔的圣索菲亚教堂也有类似功能的建筑,不过叫做传经塔。

 

一进礼拜寺门的时候有个回族小女孩跟她妈妈说着听不懂的话伸着放了几个钢蹦的手,没理。进了寺没想到小女孩也跟了进来,真的是小女孩,大概只有上幼儿园的年纪。都把她打发走了我又心软了,叫回来给了点点钱。童年的傍晚应该是快乐的回忆,与人开心与己开心。



在清真寺里逛着逛着我想起来小时候带过我几个月的一个穆斯林婆婆,典型的虔诚而善良的信徒,也是我唯一认识的一个穆斯林。来自完全不富裕的人家,却总是自己掏钱给我买玩具,长大以后去看她她总喜欢地拉着我的手舍不得放。上大学之前去看她的时候,非常节俭的老人家竟然硬塞给我两百块钱。老人家要是此时在寺中,肯定会比我更和善地对待那个小女孩吧。还想起来一个穆斯林,韩子奇,《穆斯林的葬礼》里那个悲剧性的主人公,引得我到处找东来顺涮羊肉吃的家伙。生命其实不是自己一个人的,而是一个复合体,揉和着很多人的生命共同呼吸着。同样,我的生命也并不局限在我这一个躯体中,而是在很多地方很多人身上同时存活着。

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『大觉寺』

Dolphin 发表于 2008-05-18 03:08:53

5_11日去的,却没想到今日才来的及把日志传上来。



佛法的智慧是好东西,每次都能让我好受很多,一方面我自己控制不住自己的时候需要一些外在的约束,另一方面,克制其实是一个全方位的事情,有一种克制的状态之后,对各个方面都会有些影响。我觉得我自己的内心很吵,两个人打个没完,真的很吵。开始有点仪式性的斋戒之后,好了一些。行为会影响人的态度。宗教也好哲学也好,都是一件工具,可以帮人驾驭和驯化那头叫做“自我”的笼中困兽。
 

 

大觉寺是辽代修建的,我期待已久的三座比北京城更高寿的庙宇之一。最初的好感来自于一本书中看到的佛堂毫不粉饰的灰色木门和匾额。我真的对那些翻修一新的庙宇失去了兴趣,不论是xc还是峨眉山还是北京那些清代的皇家园林。看不到历史的证据,拿什么来让人肃然起敬?而对大觉寺的第一印象就是古旧,古旧所以有一种老者的尊严与亲和力。因为以一座古刹本应有的沧桑示人,所以真实,因为真实,所以吸引人。长大了对真实的东西产生了前所未有的兴趣,以至于现在连电影都不看只看记录片了。

 

可惜一进庙门一点小小的不愉快就又激怒了我。其实只是一个没见过IC学生卡的售票员,态度蛮横地坚持不卖学生票给我们。我于是就像遇到了什么大不公正一样,又开始像个痞子一样骂脏话(骂脏话,不是骂人),冲着寻找清净而来一进门就让我失望。以至于自己都觉得可笑,自己的心没有放下,走遍世界去寻找外在环境让自己宁静,到哪都是徒劳。这点微不足道的小事都能干扰内心的平静,我那颗心还能承受什么样的真正的风雨?这件事反而成了个契机,禅宗的平常心平等观,坛经里关于雨中的大海与小城的比喻,上乘人与小根之人的反差,般若智的境界,一起涌上头。既然是为了寻找心中的安宁而来,就不要管外界有怎样的纷扰,有海纳百川的胸怀才能不为小风小雨而涨伏。到这时候,我反而平静下来,若从平等观讲,我自己算个什么?如果我和众生都是平等的,受到这种刁蛮待遇也是正常的;如果我比众生有更大的智慧,和这种下等无知的人计较,岂不是只能说明我自己的糊涂与执迷,胸怀何在?内心的清净要靠自己实实在在地去修炼,姑且将这件小事也算功课之一吧,好在我立刻成功完成这一课~

 

却说这大觉寺,原建于辽代,当时的北京也不是完全没有人烟,应该还是有城市的,那时候名为清水院,听着好清凉啊。金代的时候北京是中都,皇室把大觉寺当行宫了,作为西山八大水院之一,名字也改了,叫灵泉寺,听着俗多了。明代重修了一次,便改名叫“大觉寺”了,到了明末的时候,也不知是着火了还是怎的,原来的建筑被毁掉了,清代又重建。雍亲王主持的,建了现在做展厅的四宜堂和领要亭。之后就有了个著名的和尚叫迦陵性音的,来做住持。此僧圆寂之后,便有了埋葬他的舍利的那座漂亮的白塔。这座命运多舛的寺庙在30年代又被雷击中了,山门被劈了。所以现在所见到的山门是林业大学当年征用此庙为校舍的时候筹建的。看来我跟这座寺还是隐隐有点缘分的。门口的两个狮子眉骨很高,本来挺俊的小样可惜满脸的愁容,乖乖啊,有人逼你写论文不成? 

 

这座寺是典型的契丹人风格,跟内蒙和东北的很多都城和皇陵一样,是座西朝东的。很容易和汉人座北朝南的建筑区别出来。(突然发现又搞不清楚蒙古人和契丹人的关系了,汗)寺庙的所有屋顶上都有钢丝加的一道线边,在北京看到的所有老建筑都有这个很难看的轮廓线,原来以为是晚上挂LED灯用的,联系此寺的历史看来应该是防止雷击用的了。我还以为只有高层建筑会被雷劈呢,以后有机会一定要找人证实一下我这个无师自通的天才猜测。



现在这里已经不能算作严格意义上的寺院了,和白塔寺一样,这里不是佛教协会的地盘,是文物局的地盘。昔日和尚们都不知去处了,现在掌门的是文物局和商人了。所谓佛法僧三宝,此地只剩佛像了,严格的说就是一样都没有了。佛教里貌似没有圈地的习惯,寺庙和山林都和没有什么特别的地位。本少对佛教只是一知半解,所以也没特别失望,对我影响比较大的还是中午没能如愿吃到斋饭,只在内部装修像戏楼,也被某人评价为青楼的绍兴酒楼,吃一顿不知何方风味的午餐。一桌子菜里,除了收费和烧卖不含糊,其他的都很含糊。收费是学校东门宴铭园的价位,做的是西门烤翅那边路边摊的菜。不过也算有所收获,我原来都没吃过用白菜梆子和有酸味的香菇做成的娃娃菜,这次吃到新口味了。

 

我不知道应该说我来的是时候还是来的不是时候。大觉寺有两个很吸引人的时候,一个是春天,有株比我老270多岁的玉兰,会繁繁盛盛得开满满一树白花;另一个是秋天,寺里的银杏树全变成黄色,特别是里面一颗辽代的银杏,比我老900岁左右,可想见那时满寺尽带黄金甲的壮观。而今天我来此地,除了点缀其间的几株丁香花,所有树都只是绿得平平常常,还真照顾我的想要保持的平常心了。原以为名为“灵泉”“清水”之地的寺院,会有什么隐藏着的可人水源。看到的却只有雨过之后的浑浊水潭,诗意全无。不过这真的对我很好,我想要寂静,便真的得到了一个没有任何能够激起我兴奋和迁想的环境,没有喜悦也没有悲伤,旁观别人的生活旁观自己的生活。

 


顺便还旁观了三只猫的生活。姑且根据毛色命名为小白,小黑,小黄(我还能不能再想出比这个更没想象力的名字?)小白和小黄相处融洽,初见它们的时候双双悠然闲散于迦陵性音的白色舍利塔前,很不常见的奇异组合却是很平和恬淡的一副生活场景。

转身拍了几张照片再来看小白不见了,远处传来猫的打斗声。定睛一看,小白已经被那个不知从何处来的小黑追到树上去了。这边的小黄很主动地走到我们中间,任人抚摸。我一扭头发现小黑已经颇无顾忌地来到了塔下,此猫比黄白二猫肥壮,耳朵上有多处旧伤,一看就是好斗的主。小黄已经开始发出了警告性的那种凶巴巴的呜呜声。小黑仍然怡然自得,甚至耀武扬威地在地上打滚,全然一副小无赖相,继而信步向小黄走去。小黄的叫声已经完全失态了,蹲踞在地上的形态像个锐角三角形,耳朵向后贴在头上。我从来没有见过愤怒或者恐惧成这样的猫。小黑对此完全视而不见,它甚至身体向小黄前倾,扬着脖子斜眼乜视地向小黄挑衅。飞扬跋扈得与得势小人如此相像的猫,我这也是第一回见。一高一低的僵持,把气氛搞得剑拔弩张。尽管我唯恐天下不乱地在旁边怂恿这场一触即发的战斗,小黄除了凄厉的嚎叫始终一动不动,眼睁睁看着小黑一副得胜者拽样一颠一颠儿地离开了。可能小白是小黄的小弟,被小黑一顿海扁之后,小黑便来找它老大挑衅。
Cynthia
姐姐说是个与爱情有关的争端,可能是黑跟黄抢白,或者是黑跟白抢黄,猫的感情世界还真复杂。


不管是哪个版本,总之,在宣扬众生平等的佛门净土,就在佛塔之下依然发生着以强凌弱的事件。可见,佛法的作用只在人心,它可以让你的心里众生平等,却不能改变真实世界中的力量悬殊;它能让信佛之人心怀慈悲无怨无惧,却不能转变实际生活的险恶。不过对人而言,能在自己心中平安生存和在外在物质世界生存一样困难,佛法若能救人心于水火,便已经很了不起了。

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『古典与唯美——西蒙基金会欧洲19世纪绘画精品展』--艺术要表达的不止是赏心悦目

Bear 发表于 2008-05-09 18:50:39

本来应该是一次波澜不惊的展览,优雅的作品、柔和的灯光、讲解员饶有兴趣的讲解,然后是自己默默地欣赏,但因为有了不同见解的碰撞而变得有趣。

作为艺术门外汉的我,亲眼见了到了中学时代尤其喜欢的绘画作品--约翰威廉格威德的画作,虽然面对真品的感觉跟当年看《读者》杂志插页的感觉已不尽相同,精致的画面有点让人眩目,但崇敬的心情依然。

油画专业的赵兄,面对一幅幅充满古典气息的油画却在一旁摇头,只做些专业技法上的解读,直到看到柯罗的风景画和蒙克的《仲夏夜》,开始大加赞赏,赞赏其独特的氛围与意境。

截然不同的态度让人匪夷所思,难道是艺术家的审美疲劳?究竟怎样才算懂艺术?这种不同的态度也许正是问题的切入口。一个是被美所震撼,而另一个是被氛围所震撼;一个看到的是赏心悦目的画面,另一个看到的是画家的态度。在审美的岔路口,大众与艺术家选择了不同方向。普通大众想要看到更多美好和快乐,或逃避现实、或带给自己希望,商业文化满足他们这种需求,试图创造出一个充满阳光与微笑的美好世界;而作为平衡,艺术揭开浮华与虚伪去表现现实---古典音乐越来越向无调音乐发展,视觉艺术越来越使人焦躁不安。原来艺术要表达的不光是赏心悦目。

对艺术家而言,现代远比古代幸运得多,至少他们可以更加大胆的表达自己的想法,用独到视角来解构现实,不会仅仅屈从于赞助人的喜好,不会屑于大众的异样眼光。这种自由独立的精神着实让人羡慕!

 

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[关于记录的废话]

Bear 发表于 2008-04-15 16:22:41

 

Bear是懒惰型的动物,看来这个绰号对于我无比贴切,总喜欢偷懒的游记方式,并美其名曰视觉日记。数码相机是如此地方便,随时记录,不用担心胶卷的问题。但懒惰是要付出代价的:到最后发现剩下的是一堆杂乱的照片,杂乱的记忆片断,像散落在地板上的珠子。还好有灵动的Dolphin的及时提醒:趁珠子消失之前把它们串起来吧。


对,不能再偷懒了!


许多精彩的瞬间往往只被眼睛捕捉,但是要如何保留呢?可以像原始人一样粗旷地画在墙上,可以像画家一样细致地绘于画布,可以像诗人一样精简地书于纸上,还可以像作家一样洋洋洒洒,封在书页里。但是我不是原始人,不是画家,不是诗人和作家。我决定把这些瞬间留在
pure happy day里。

一同写游记的感觉好像在学校里写同题作文。但是这次没有束缚没有评判没有负担,有的是
pure happy days

废话一大堆,作为
开篇鼓励。

 

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『鼓楼+南锣鼓巷+什刹海』

Dolphin 发表于 2008-04-12 23:50:19

 

1=鼓楼钟楼

天气跟冷,也没有懂建筑的人同行,所以这次去鼓楼大有看热闹之嫌。由于大早就开始下雨,冷冷清清其实也不热闹。鼓楼和钟楼是传统中国城市的报时性建筑,回想一个不需要看分看秒,连小时都是两小时一记的时代,生活还真是从容。鼓楼被翻修地很新,从外面一看就像这几年代仿古建筑,木结构外的各种保护措施和和斗拱之下的拦网才让人隐约感觉到这确实是座数百年前的老楼了。

 

钟楼的一个貔貅展厅,解说尽心尽责的讲中行大楼的风水怎么构成的,讲貔貅怎样怎样祥瑞,清代帝王怎样供貔貅求国运,说得在场游人兴致盎然,排着队去摸貔貅。我只在想一件事,如果神兽真的灵验,鼓楼上唯一遗存的一面更鼓记载的侵略者的颠覆和破坏从何而来。以帝王之礼相祭拜,尚逃脱不了国运的衰落,以一个一时兴起的平民之力去祈福能祈得到什么?

 

钟楼的那口大钟传言是铸造师傅的女儿跳进铜水才铸成的,不知道是不是杜撰的。让我想起了干将莫邪剑,中国的工艺思想真的很有趣,古人说天人合一真不是说着玩的,我突然在想原来“天地人三才”的“才”字还可以做“材料”解释啊。既然人与天地是一体的,那人也就理所应当的成为一种重要的材料了。超出生活需求之外的虔诚,虽然有时候看起来很愚昧,却很感人,那是一种对自己的哲学的自信。

 

2=南锣鼓巷

和之前去过的很多胡同一样,在地图上寻访到很多故居,进了胡同找不到任何方向性标识,即使费劲九牛二虎之力找到了地址,要么是大门紧闭,要么早就被肢解拼接成了若干居民住宅,遗风全无。胡同的文化,大概可以分为三种,一种是封建王朝时代胡同,显贵们的居家园林;一种是建国后杂居的混乱住宅;第三种是翻新改建后的酒吧店铺。最具文化价值的第一种,现在已经所剩无几的,第二种的形式正在慢慢被第三种替代中。北京最具魅力的地方恰恰是第一种胡同文化中所体现出来的传统韵味,而第二种还不如上海石库门、天津五大道,第三种顶多也只能和于丽江古城相提并论。

 

遇到文化遗产保护的NGO几个成员,有丹麦人也有中国人,在调查胡同的现状和带给游客的心理感受,想要做点能保护胡同文化的事。除了接受我们所见的这种杂乱、商业味浓重的现状的时代意义和现实意义,我想不到什么更好的出路。一方面我不觉得这种多元拼凑的状态有什么不好,这是我们这个时代的胡同,在历史上也是独一无二的,所以也是有着自身价值的;另一方面,我不大相信已经破坏了的东西还能修复,建筑物是可以重来的,但是历史的过程是没有办法再来一遍的,胡同的文化的关键因素不在建筑,而恰恰在历史。

 

3=什刹海的非国民待遇

去什刹海的路上经过南宋官窑的专卖店,服务的帅哥像博物馆解说一样事无巨细的大讲了一番宋瓷和他们的产品,Yuji听不大明白,我就简单地翻译了一下子。架上产品大都有收藏证,价格都是以10K为单位的,我这样的穷学生明显看着不像买家,如此热情的解说实在让人有点诧异。终于要出门的时候,帅哥问我们,是不是来学语言的。我这才恍然大悟,原来受到了非国民待遇。到什刹海又遇到相似遭遇,三轮车夫争先恐后的尽头还真头一回见。

 

其实仔细想了想,非国民的特殊待遇其实也不全是国人崇洋媚外的过,大多数老外是有钱的,能挣钱的事,谁的服务态度会不好?中国的有钱人在国外还不是一样受追捧。所以可见,这个世界上更重视的还是money而不是国籍。另一方面其实想来也没那么坏,外面来的就是客,即使越南老挝也是客,总的来说中国人还是比较热情好客的,对客和对自己人的态度总会有些不一样的。即使我们自己对外籍的朋友,不也会略多一些迁就和照顾吗?

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『古典与唯美——西蒙基金会欧洲19世纪绘画精品展』

Dolphin 发表于 2008-03-30 13:40:55

被西班牙裔墨西哥企业家Juan.simo收藏到100幅少见于课本的19-20世纪各流派作品。展览按历史时期和作品的内容分为四个板块:1古典主义的“学院与古典人体”,2浪漫主义的“浪漫风情与怀古”,3印象派的“光与色的交响”4现实主义“劳动的赞歌”
 
1=美与艺术的区别
本次画展的绝大多数作品无疑都有着完美的形象和理想化的主题,尤其是前两个板块。但是,这种空灵不食人间烟火的作品,却让人有种不能满足的感觉,就像吃过于甜腻的奶油蛋糕。脱离凡俗的题材,没能成就绘画作品本身的脱俗,相反却带来了赵兄嗤之以鼻的“庸俗”二字的评价。很明显,艺术和美是不能等价的。形态上的完美并不能作为艺术作品自身的美的全部内容,这些靓丽的服饰优雅的造型不能让人满足恰是因为这些作品中缺失了一些其他的东西。美是艺术的一部分,或者说是大部分艺术品的共同特性,但是艺术却并不是只为了创造美而存在,艺术是精神思想和时代特征的一种记录方式,缺少了这方面内容的艺术品是很难成为一流作品的。
周五去看意大利喜剧的时候多多同学曾经为古典主义之后的艺术家感到惋惜,认为能成就经典,成为大师是有时代限制的,故而当那些人占用了这有限的几个坐标点以后,后人就没有机会达到一个无以企及的巅峰了,可谓过了一个特定年代的人就生不逢时了。从塑造古典的美的形象上来看似乎是这样,有些东西一但被社会接受就成了衡量标准,没有后来人是能够超越标准的。但他忽略了两个问题,艺术的存在不只是为了创造美,同时美学的标准也是在不停变化的。艺术是一种有时代性的精神和审美理想的物化形态,和美同样重要的是无法替代的时代性。记录一个时代,展现一时的风气思潮和人性面貌,同样是艺术的价值,从这个角度上讲,每一代艺术家的机会是平等的。同时,真正的美也是无以穷尽的,视觉上的和谐、愉悦的美的形式可能在一个时期做到极致,然而艺术品无法磨灭的精神与情感上的美,在不同的环境会有不同的体现,一万个人就会有一万种诠释方式,而这一万种诠释方式都是美的。另一方面,即便是视觉上的美本身,虽然带着本能的一些情感取向,但在不同的时代也会有具体的变化。
 
2=真实与虚假
新古典主义和拉斐尔前派的形象刻画都极尽写实之能事,然而却反而让人产生强烈的不真实感。现实生活中是不存在完美的,却接近完美,只会越让人觉得虚幻。新古典主义通过完美塑造的是一种脱离纷繁情感和欲望的精神理想,可以说这种完美是故意要与现实拉开距离的。它的目的本就不在于表现一种真实。而拉斐尔前派虚幻的唯美刻画却是我所不喜欢的,他们更多的关心的是脱离现实的敏感脆弱的对现实的不适。但他们在绘画中太趋向于掩饰和拘谨,让人对其完美形象背后所隐藏的精神和情感的真实产生怀疑,这种怀疑是致命的,很容易将艺术品与庸俗的迎合挂上钩。至于其中一部分为上层社会画的肖像,就更难表现出所谓的真实了。艺术缺少了真实大概是很难感动人的。就像一个体面考究却只会说漂亮话的人,和一个外表不讲究却以诚相待的人相比,哪个更有吸引力呢?
 
3=作者于时代
今天看到巴比松画派的柯罗的三幅作品,经赵兄一提才发现之间是相隔5-10年的。艺术家的风格都是在变的,包括莫奈的一幅早期作品,在光线的色彩的捕捉上,也与他晚年的睡莲等画相去甚远。
 
4=艺术话语权
赵兄对缺少思想深度感染力度的绘画是很不屑的,除了印象派几个大师、柯罗、蒙克之外其他画家都不幸被他踢进二三流队伍。但是我看到的是,大多数参观者对这次的展品是抱有很高的认同感的。究竟什么样的艺术品是最好的?拍卖场上价值连城者?学院理论中最具艺术价值者?最为大众欢迎者?虽然大众审美主要是本能层面上的情感体验和另外两个价值体系的综合作用结果,但一幅作品是能给少数专业之人带来愉悦体验有价值,还是能给巨大范围的普通观众愉悦体验更有价值?如果从学院的角度将,艺术的意义绝不仅在于创造快感,更应该能够引导人思考,扩大感官范围。但是否接受引导和感官范围的扩大,每一个观者对此的权利应该是平等的。从这个角度讲艺术真是比设计复杂,在创作的时候并没有明确的目标群体,因而也不能以是否满足了某个群体的需要为标准,来对其成功与否下简单的判断。
 
专业人士总会鄙视那些入门级的普及型的教育或读物,也会对业余的言论不屑一顾。这些东西是不够权威,不够严谨甚至存在着很多错误,但这些东西对于入门级的人而言是宝贵的。艺术的吸引力在大多数情况下,其实正是通过这些非专业的途径传播开来,并逐渐进入并影响到无数人的终身的。爱,并不总是建立在理性的理解基础上的,对人如此,对艺术又何尝不是。最强烈的情感体验往往不是经过理性分析之后得来的,最真挚的迷恋往往也并不诞生于渊博饱学之士的案头。我至今仍记得高中时拿索斯的古典CD,不论是音乐还是封面的洛可可风格油画,都带给我那样强烈的审美快感和吸引力。音乐的演奏乐团著不著名,油画的格调是否高雅,都不是重点,西方艺术在本能层面上带给人的快感是很容易被感知的。非专业的眼光和不确定度话语,并没有妨碍我们交流自己的体验和经验,虽然可能对艺术史发展无益,但却最大限度的实现了艺术在我们生活中影响。从某种意义上来讲,艺术品是在观者心中的共鸣中才完成的。在不同的理解中,艺术品得到了不同形式的完成,谁能评价这些观念中的艺术孰对孰错呢?艺术在每一个感受到它的人心中被赋予了不同的理解和情感,每一个人的都是有价值的,并且是等价的。对艺术的话语权不应该由专业人士独享,业余人士对艺术的发言与理解同样是有意义的,并且应该作为艺术完成的状态之一而得到尊重。艺术不是奢侈品,不是文物,而是生活中的珍宝。
 
我有点说不清楚自己,有时候很受德里达解构主义的影响,期望把专制之下不平等的关系改变一下,有时候又抱着精英意识反对民主。。。真是矛盾啊
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『中戏 BANCROTTA』

Dolphin 发表于 2008-03-28 13:42:29

nice的意大利语教授今天带我们去中央戏曲学院看意大利使馆主办的一场意大利经典艺术喜剧,翻译过来就是『破产』,是意大利演员实验学校表演的。

原著:CARLO GOLDONI
改编/导演:FERRUCIO MERISI
主演:LUCIA ZAGHET, ALICE MOSANGHINI, VERONIAC RISATTI, 徐轩

在一个as cold as winter spring night,在中关村到西四环的路上爬行2个半小时后,在开幕后30分钟的一个不早不晚的奇怪时间,到了一个跟我们八杆子打不着的学校,看一场来自一个跟此刻的我有种若隐若现的联系的国度的奇特的表演。Such a strange feeling.一路上下着有史以来最像冬天的春雨,路边的灯光和玻璃上的雨点透过车窗像水晶一样缤纷缭乱着。路上帮小竹四处发短信给kami找养父养母,一切都像我的未来一样充满悬念,让人渴望知道略微有点不安的结果。

周三看到了这场戏的ticket,设计非常醒目,用色强烈,却很和谐,是意大利激进设计以至于早在古罗马时代那里的玻璃器的配色方式:纯度上略作改变的红、绿、橙、紫的对比色的并置。我觉得配色方案这种东西是有国籍的,这样的色彩用在中国的设计上,总让人有轻佻、稚嫩之感,然而在意大利相关的上下文中却能让人理所当然的接受。

 剧本完成于1741年,有着非常自由的表现形式。主要讲一个老布匹商如何追求一个年轻而狡黠的女演员最后至于失去所有。布景十分简单,却暗藏机关,绸缎庄、美女家、老布匹商家,全部场景转换得轻而易举。和京剧有一拼啊。演员的表现十分夸张,从肢体动作到念白的腔调,让人带着几分狂欢的热情远离了现实的生活。有时候在生活里让我感觉虚得像看戏,就像听杨立华先生的中哲和看良师益友颁奖晚会是时那种感动,纯净却有一种和现实剥离的虚脱感;有时候戏里的生活让人觉得真实,就像『恶童』里white没头没尾的自言自语和今天看的这出戏里的几近癫狂的表现,却像极了真实的世界的心理活动。

 意大利人没有我们的“礼”的制约,不需要发乎情而止于理,奔放和善于表现,真的是一种民族性里的东西。但喜剧本身,却用极大的控制力限制住了悲情。一个喜剧的结尾,并不是单纯的愉快感情的抒发,而是回避开无奈的情感抒发,引导人进入理性思考的层面。太动情,就没有办法客观的思考了。从这个意义上讲,或许喜剧才是更成熟的戏剧形式。

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『方家胡同+国子监+孔庙』

Dolphin 发表于 2008-03-23 13:43:44

要说今天的方家胡同,和上次西四那边的胡同比差远了。胡同很凌乱,从建筑风格到修修拆拆的现状都无比贴切地诠释了什么叫做乱。本来空着肚子去之triangle cofe的炸酱面的,结果好不容易找到地方,善良的大叔告诉我都关门两年了··汗原有一家叫藏红花的西班牙餐厅也拆的只剩一面墙了。循郡王府倒还没拆,不过被瓜分成数家:方家胡同小学、老年活动中心和一片居民区。居民区是原来的西花园,三进的格局。可惜门口贴了张谢绝参观的通告,犹豫了5分钟,还是决定私闯民宅,要真轰我出来再说呗。进去看见一大妈,没等她开口我就先无比诚恳地询问此处可是偱郡王府花园,极真诚的称赞了她家的生活环境,结果大妈很热心地把此处地理位置和另外两个院子的途径,甚至怎么到地铁站都讲给我听了。其实人就是这样,不打交道的时候都会排斥陌生人,一旦交流起来很多事情都容易通融的。心理学上讲过,好像叫什么具体化还是个例化的原理。后来顺藤摸瓜就找到了另外两进的院子,都是差不多的改建法,昔日王谢堂前燕飞入寻常百姓家了。

 

孔庙。由于有个实习的小导游妹妹,知识结构极不健全,漏洞百出的毫不精彩讲解,让此行变得很不在意了。其实我曾经一度将孔子的言论奉为箴言,儒家思想也确实是给过我理想人格的信仰,但是我不知道是今天的气氛不大对,还是我自己近两年来开始有自己的批判性眼光了,实在是一点虔诚的心态都拿不出来。我觉得儒教之所以直到今天还这么兴盛,并不是孔子本人的睿智,而是恰好这个民族,尤其是这个民族的统治者将之看作一个有效的统治工具,进而影响到历代的“公务员“,以及以公务员为其目标的各类人士。政府提倡导意识形态总是很容易拿出实际诱惑来,将它的人民引向它想要之路。就如我们今天学毛概,并不是毛泽东自己多值得人们崇拜,不过是政府发现这个东西有利于国家治理,从而把它作为一种意识形态强加下来,因为有实际的功利诱惑,大家不管喜不喜欢赞不赞同,都不敢有丝毫怠慢得认真学了。

 

而诺贝尔物理学奖获得者,汗内斯.阿尔文说“人类要在21世纪生存下去,就必须回到25个世纪以前,去汲取孔子的智慧”。换一两年前,我肯定是赞同地举双手双脚赞成了,从小我就圣人之学都有一种不可动摇的崇拜。但今天,我不这样想了,25个世纪之前的智慧是无论如何不能指导今天的社会的,现在的语境和那时截然不同了,要指导今天的社会,只有立足于今天的语境去考虑。25个世纪以后价值观、求生状态都是和当年截然不同的了,没有永恒的真理,也没有一成不变的理想人格。庄子对人性的观照和对自由的理想倒还可以作为出世人的养料,但孔门既然立足点是社会的平稳,是离不开社会生活网的,就必须随着社会的时代性而改变。

 

孔庙的展览做的还算不错,资料收集得很全面,虽然很科普性,不过可以看到儒学在各个时期各个国家的发展状况,还是不做专门研究的人难得的一个机会。

 

国子监和孔庙连起来了,里面的一个名为辟庸的皇帝讲学之厅,落于方形基座上,四周环水外围成圆形,很像天坛的形制,想当年这里3000多大臣列于外围而跪,听皇帝讲书,情形会不会悲惨的就如我们写论文,又痛苦又没有办法逃。夕阳西下时国子监的景致十分辉煌,我很喜欢夕阳带来的那种明亮的暖色调子,虽然很短,但是整个国子监也算回光返照地灿烂了一回。希腊画家索菲亚竟然在国子监举办个展,十分单纯的结构主义形式,虽然不知道希腊有没有俄国那样的激进社会主义意识形态。在国子监看抽象雕塑展,还真有点后现代的拼接无限制的感觉。

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『西四胡同』

Dolphin 发表于 2008-03-16 13:46:22

这几周的安排是西四、东四、南锣鼓街、宣武外、草厂几片胡同及周边古迹,等到天气暖和了到城外潭柘、大觉、戒台三座古寺及植物园等地踏青。

 

虽然出游的一个动机是督促自己平日抓紧时间提高效率,但是就这星期的情况来看不容乐观,除了出游计划实现了,其他计划拖得稀里哗啦不成样子,因而对自己的信用度实际上还是没什么提高。

 

第一站是白塔寺,印度的阿尼哥于元代设计施工的作品。

 

寺庙的色调很对我胃口,近期没有什么翻新,古意犹存,环视四周除了居民房就是施工中的钢筋混凝土建筑,提醒了我进门之前镜头中的一排排电缆。如果没有这些现代的东西,景致应该很纯净,不过我现在已经不介意这些横插一笔的元素了,正式这些东西的存在才标注了我与这些古物相遇的独一无二的时间。东西不需要完美,这种真实并不是一种破坏,真是本身就是美的,是怎样就是怎样。是因为接触的后现代的混杂拼贴的作品多了自己的审美变了,还是因为先有这样一个混杂着的真实的世界,然后才有的后现代的审美观?

 

白塔寺已经改成博物馆里,只有佛而没有法和僧侣。白塔并不开放,看不到什么藏品,不过外面的殿里有个藏传佛教展,成千上万没见过名字的佛像陈列四壁,原来西方佛国也是个人口众多之地,这众多的佛与金刚虽然风格时期和形态都各不相同,但却都有着极为相似的淡然镇定的神情,他们感知不到这个世界的纷乱,沉浸在自己澄澈却封闭的世界中。虽然没有痛苦,却也看不出吸引力。我已经不像当年在泸沽湖时那样渴求一种解脱了,如果我真的感受不到痛苦,我也将同样感受不到快乐。痛苦是快乐的影子,有时候两者其实只是同一物的不同名字而已。真正纯乐的paradise在现世是不存在的,所以现世也没有必要刻意为了那样一种状态去幻想渴求什么,现世有着现世自己的意义,无论快乐还是痛苦,真实的存在本身就是一种美。

 

一个在寺里工作的居士阿姨,见我们很不解地在看《玉历宝钞》,过来给我们讲解这本免费资料的用途,看了会有什么收获,将她出钱印这个版本的玉历宝钞如何积了功德,买彩票中了个电视,后来又讲到什么时候什么地方有法会,甚至于如何皈依。很是开了眼界,不过真正的居士能让人感觉出心地的明净,既是她穿的只是普通的服装。不似那些表面看去很像回事,却忙着数钱的不知是僧是俗的人。碰到的真正信仰佛教和基督教的人,都能让人感觉到一种温柔的善意和真诚。本少最近是不打算皈依的,理由如上段所陈,我想彻彻底底的深入我现实的生活,而不是忽视现在所能得到的苦乐与激情去追求不属于现在的其他东西。我不打算解脱,因为痛苦对我而言也是有意义的。不过这并不妨碍我沿着她的指引去拜访佛教高僧的兴致,那是一些用其他方式思考问题的智者。

 

中午130才从大门出来,走了半个小时到聚德华天的报国寺店吃午饭。三个人无比丰盛地吃了一顿,开始下午的胡同之行。主攻方向是西四大街和赵登禹路之间东西向的几条胡同。这一片曾经是正红旗的领地,当年八旗子弟的门前应该是高头大马或者轿子的天下,而今两侧全是各式轿车。

 

胡同里看不到高大建筑,整个区域全市平房院子,让人看到了北京另一面的宁静和悠闲,无争和破败。当年的深宅大户早就被改建成了拥挤不堪的凌乱住宅,除了门楼,明清的的规划和考究都已荡然无存。我们逛的西四二条、三条、四条、五条,本来都是各有分工的,有的是做皮革的,有的是接生婆住的,有的是明代的元帅府。心理上能感受到一种历史的力量,眼中却很难得出来的,觉得众胡同展示的更多的是在建国以来这一部分的北京生活与与建筑。

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